散发出气定神闲的宗师气魄。
看着吴孝祖,徐尅一脸无奈。
这还拍个屁啊!知道的明白这是宁采臣与聂小倩的故事,不知道的以为面前这位是主角呢。
“许多人缺少侠气,眼前的这位吴导演天生夹带着侠气。他的举手投足都带着北派戏曲中的身段风范,这一亮相……”
一个瘦弱、塌眉、三角眼的中年人含着笑,对徐尅点评,“这位吴导演不简单。”
“好犀利。”哥哥穿着白色内衬,也赞同的感叹一句。
然后目光接着放回身旁笼子里瑟瑟发抖的果子狸身上,一人一兽四目相对。互相害怕。
吴孝祖前世是传媒艺术院校导师,虽然是导演系出身,但接触了不少婊演戏的婊子……咳……演员。互相没少切磋技艺。他的婊演基础也很深厚。
内地的表演戏很讲究基本功,在这一方面戏曲给了内地表演理论很大的支撑。不少演员,尤其是舞台剧演员多少都研究过京剧等戏曲的身段做打。
吴孝祖作为经常指导婊演的姿深老湿,如何能不懂得这些专业姿势?
他不是不能表演,只是在自己导演的作品中不愿意“出戏”。他自认为自己还没有瞬间“入戏”、“出戏”的本领。
徐尅盯着午玛,听懂了对方的话。
眼前这家伙这一出场,完全就是侠客亮相,哪里有被树妖姥姥谋害的受害者模样?
午玛的眼光,徐尅很认同。
这家伙就是出身戏曲世家,而且算是港岛少数真正懂得北派戏曲身段的行家。他演的燕赤霞才可以演出三分侠义、三分豪迈、三分懒散和一分诙谐。
港岛戏曲对电影圈影响深远,七小福的把戏曲舞台上的身段融合进了电影桥段之中,形成了类似于程龙、洪金寳等人类似于杂耍式的动作。
这些动作看似简单,但里边也确确实实内含着不少真东西。例如程龙,虽然是武生的童子功,但在白鹤拳功夫也不浅,同时对刚柔流、拳击、合气道也很有造诣。细看早年间他的身材就知道,很壮、很烈。
当然,拳怕少壮。
但不管如何讲,此刻的港圈动作戏,确实深受他们这一批人的影响。
反倒是北派舞台身段在港片中少见不少,唯一能算得上个中翘楚的应该算是于容光了。
午玛本质上不算,因为他并不是动作演员。
《倩女幽魂》片场毫无仙气,反倒是乌烟瘴气。
这或许就是光影的奇妙。
电影拍摄,尤其是古装戏的拍摄,本身就没有电影上看得那样侠骨柔肠、书生意气。
戏份一样要一个镜头一个镜头的拆开拍摄,现场古装与现代服饰齐飞。
相比起老一辈导演,徐尅的电影从来都不单纯讲古代故事,他也从未去真正的把自己当做“武侠”的代言人。
你看电影就会发现,徐尅的电影里反倒是很少有“侠”。后来
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