张晨和刘立杆坐了十几分钟,原田志乃到了,他不是空着手来的,手里拿着一幅画,这幅画,外面用牛皮纸,很仔细地包好了,包装的牛皮纸很挺括,像是浆在上面一样。
牛皮纸外面,画框的四只角,还用黑色的塑料片,做了四个三角形的护套,套在牛皮纸的外面,这样,即使不小心磕碰到,也不会损伤画框,以及里面的画。
原田志乃把画放在会议桌上,和张晨说:“张晨,你看看这幅画怎么样?”
张晨说好。
张晨走到了办公桌前,从笔筒里拿了美工刀,走回来递给原田志乃,原田志乃用美工刀,先小心地割断护套外面的透明胶,把四个护套取下来,再用刀剔开牛皮纸封口处的透明胶,把牛皮纸打开,里面还有一层,也是牛皮纸的包装。
原田志乃把这层包装也打开来,画是背朝着上扣在桌面,他双手握住白色的画框,把画翻了过来,张晨眼睛一亮,一下子就被这幅画吸引住了,再看看画上的签名,张晨大吃一惊。
这幅画,竟然是出自世界著名画家,日本“三山”(东山魁夷、加山又造、平山郁夫)之一的平山郁夫之手。
平山郁夫是联合国教科文组织亲善大使,长期担任日中友好协会会长、名誉会长,热心协助中国保护敦煌文物。
这一幅画的尺幅不大,差不多是五十五乘五十五厘米,画的不是平山郁夫擅长的敦煌题材,而是一幅花卉静物,透明的玻璃花瓶里,是一大捧红色的玫瑰花,整幅画的表现手法,是把西方油画静物画,诸如雷东、卡拉瓦乔的手法,和日本的浮世绘结合起来。
画中的玫瑰花很逼真,但整幅画,却更有装饰的效果,红色的玫瑰,盛开到了极致,仿佛那一瓣瓣的花瓣,马上就要掉落下来,如果夜深人静,看着这一幅画,张晨觉得,他整个人会陡然紧张起来,会担心那花瓣掉落的轻微的嚓嚓声,随时都会响起。
画面上的红色很饱满,艳到了极致,一朵一朵的玫瑰之间,是暗色的阴影,因为红的浓艳,使得这阴影,显得骚动和不安。
这一幅画,虽然它的主色调是红色,红色,本来应该给人带来兴奋和刺激,但张晨看着这幅画,却感到了一种悲伤,它把时间凝固在盛极而衰的、最后的那一个瞬间,只要是稍过一点点,这一瓣瓣的玫瑰就要凋零,这饱满的浓艳的色彩,将归于一片空寞和寂静。
这就像是一首生命最后的绝唱,是琴弦将要断裂时那最后的一个音符,它表现出来的是花的炫目灿烂,指向的却是灿烂之后的衰败。
看着它的时候,真的会让人想哭。
“怎么样?”原田志乃和张晨并排站着,两个人盯着这画看了好久,原田志乃问。
“太好了!不愧是大师之作。”
张晨赞叹了一声,然
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